寂寞的诗人(散文)
父亲一直是以诗人的形象存在于我心里.在他离开尘世的许多年后,翻开那本泛黄的诗集,我再一次坐下来默默的品读父亲,我无法用浅陋的阅历和粗鄙的文字来形容我的感受.原来这是一本深奥到我无法解读的天书.我只能虔诚的一遍又一遍的读着那些我似懂非懂的文字.虽然我的骨子里汩汩流淌着父亲的血脉，但是，那些精灵般的字符始终远离着我，远离着我渴望丰富而终又贫瘠的心扉。就像一块久旱而龟裂的田畴渴望雨水一样。
父亲是寂寞的，寂寞到成天不说一句话，这也许与他作为教师的身份想悖，但的确是这样，他的心里仿佛有无尽的心事，而他从来没有告诉我们。他想了些什么，我们只能从他冷峻的表情中感受他的孤独。
关于他的孤独除了写在脸上以外我们还可以从他的几首诗词做找到佐证。
《鹧鸪天。咏落花》
受命青君铺翠薇
三三日了应旋归
一年一度循环事
腊尽冬残侬又回
风未妒
雨曾助
不叫红瘦绿难肥
多情为我埋香骨
对镜方惊鬓发衰
自古文人多寂寞，字里行间不难看出父亲那种伤春惜暮，感怀时光流失的那种无奈的情愫。读这阕词不由使人想到晏殊的：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。的警句，在某种意义上说父亲和晏殊的确有异曲同工之妙。“风未妒，雨曾助，不叫红瘦绿难肥，”一切景语皆情语，红了樱桃，绿了芭蕉。诗人面对暮春时节，在斜风细雨下满地落红，那该是一种怎样的心境呢？诗人不是消极的伤春感怀，那些片片落英成了诗人笔下有情的香魂，纷纷扬扬飘进诗人寂寞的心灵。“天尽头，何处有香丘？”曹公笔下的林黛玉只能这样无奈的哀吟。而在父亲冷峭的外表下却隐藏着一颗滚烫的心。然而，情到深处是孤独，岁月似水流年，自然界的一切生命都在一应如故的走向没落，走向衰老，而人类又何尝不是如此呢。当父亲于镜中猛然窥见自己日渐衰老的容颜时，也只能这样无奈的叹息：对镜方惊鬓发衰。自然如此，人何以堪。
也是在那年春天。父亲又写了另外一首词：
《相见欢。咏落花》
樱花别枝消魂
强分离
恨它九天风雨一天晴
愿常驻
天公妒
最恼人
难道明年依旧又伤情
许多朋友对我冠以苦吟诗人和哀伤文人。这也许与我从小生活的环境有关。小时侯读父亲的诗文读父亲的孤独寂寞，潜移默化尽在耳濡目染中，于是乎自己也有了一种改之不掉的陋习，在我的大量文章中调子总是很低沉，低沉到有时自己回过头来看自己的文章的时候也不禁潸然泪下。但是，这也许就是所谓的风格吧。后来曾无数次的试图阳光一些，挥之不去的却还是阴霾密布，索性就这样写下去。
那年春天雨似乎比寻常要多，父亲的脸上也阴云密布。门前的那一串串樱花在风雨中枝折花落。一派衰败零落的景象。诗人对自然景物的解读能力和敏感程度肯定是超乎寻常的，那落红满地的已经不是简单形而上的花瓣，也许是诗人一瓣瓣凋零的心。于是诗人才无可奈何的呐喊出：
恨它九天风雨一天晴
愿常驻
天公妒
最恼人
难道明年依旧又伤情
我不知道父亲情殇何处。我也无法走进他复杂的内心世界，我也曾一次次揣度父亲的心境，可是，又一次次在迷惘中迷失自己，找不着答案。年年伤情，年年情殇。这也许是一个亘古不变的话题。如今，我们也和父亲一样感叹风雨，感叹落花。，感叹人生旅途中无法提及的苦难和悲哀。
那年，父亲还写了另外一阕词。
《双双燕。咏燕》
五戌过了
觅去年蹊径
尚觉春冷
穿庭度户
欲营新巢相并
这儿栖止如何
呢喃细语商不定
飘然蹿到西家
那边豪华光景
低些！芹香泥润
高些，略高些
拂花弄影
翠羽剪尾
矫捷竟夸轻盈
晚归栖香正稳
却梦见王谢藻井
他年入此帘幕
有何变迁难评
我常常佩服与父亲敏锐的观察能力和思维能力，那年我家乔迁新居，虽然还是三间低矮的草房，但比起原来那间破壁洞穿的土坯房要好多了。新居落成后几只乳燕唧唧喳喳的蹿到我家，父亲非常高兴，他说：旧时王谢堂前燕，终于飞到了我寻常百姓家。后来，几只燕子在我家西边的邻居家里垒砌了新巢。父亲很是气恼，他对我说：燕子这东西也欺穷啊。那时，我曾戏谑的对父亲说：其实我们富甲一方呢 ，我们胸藏万卷诗书，谁有我们富有啊！那天，我平生第一次看到了父亲脸上的笑容。是啊，邻居家虽然红墙绿瓦，豪华气派，那是浅层次上的富有，而我们应该是深层面的终生富有吧。在如此背景下，父亲草就了这阕词，字里行间我们虽然读不到背后的故事，但还是可以看出父亲的遗憾，尤其是后两句：他年入此帘幕，有何变迁难评。谶语般的词句，隐藏着无尽的玄机。多年后，父亲走了，我们依然蜗居在这三见草庐中，过着贫淡而清苦的生活，而西家当年豪华的房子，由于诸种原因也几易其主，如今已衰败不堪。昔年呢喃的燕语已经远去。也许它们又找到更高级的房子，衔泥垒巢去了。
这些词只是父亲众多诗词中的三阕。今天，我再次在如豆的油灯下读他，再次感受父亲的孤独寂寞的灵魂，蒙胧中我似看到了父亲迈着蹒跚的脚步，微笑着向我走来。
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